Josep Maria Pou: "Roald Dahl não recuará em suas críticas a Israel, mesmo que queiram retirar seus livros."

O fascínio de Josep Maria Pou (Mollet del Vallès, 1944) pelo teatro é incontrolável e, apesar de sua longa carreira, ele continua em busca das melhores peças, tanto como diretor artístico da Romea quanto como intérprete, para representá-las ele mesmo: A Cabra, O Pai... e agora estreia Gigante. A peça conta a história de uma tarde de 1983, quando o escritor Roald Dahl, autor de Matilda e as Histórias Imprevisíveis, pediu a seus editores que retirassem uma resenha na qual criticava Israel por atacar o Líbano. La Vanguardia conversa com o ator sobre esta peça de Mark Rosenblatt, na qual ele é acompanhado por Victòria Pagès, Pep Planas, Clàudia Benito, Aida Llop e Jep Barceló, e dirigida por Josep Maria Mestres. Na Romea, de 5 de julho a 3 de agosto.

A peça estreou em Londres no início da temporada e nove meses depois chegou a Barcelona, ​​traduzida por Joan Sellent. De onde surgiu essa iniciativa imediata?

É meu, e assumo total responsabilidade por ele. A primeira coisa que faço todas as manhãs é ler todas as informações sobre as estreias em Paris, Londres, Nova York... The New York Times, The Times, La Vanguardia... Em julho do ano passado, li que a Corte Real estava programando uma peça de Rosenblatt baseada neste episódio de Roald Dahl, e pedi permissão para lê-la. Mas me disseram que, até a estreia, isso não seria possível.

Roald Dahl no meio de um conflito entre Israel e Líbano?

Não era muito conhecido aqui, mas foi um desastre tanto no Reino Unido quanto nos Estados Unidos. E é uma questão muito atual: Palestina, antissemitismo e assim por diante. Pessoalmente, fiquei impressionado com o fato de ele ser um homem de 1,98 m de altura.

Fazemos um artigo de emergência sobre árabes e israelenses, que choca o espectador. Josep Maria Pou

E qual é a sua altura?

Tenho 1,95 m de altura, então parece que o autor escreveu para mim. Ele já era chamado de gigante quando era bem jovem; há todas essas histórias com esse título, e eu pensei que ele poderia ser um bom personagem. Quando li o roteiro, achei que era uma atuação extraordinária e, acima de tudo, parecia a atuação que precisava ser feita naquele momento. Gostaria que pudéssemos ter encenado em 24 horas, porque é uma atuação de emergência. Infelizmente, o conflito árabe-israelense ainda está muito vivo.

Como foi a estreia em Londres?

Vi como o público vibrava; estavam apaixonados. A apresentação parecia mais um debate público do que uma peça, que é um dos propósitos do teatro hoje em dia: abrir o debate. O que acontece na apresentação te abala tanto que te obriga a não ser passivo. Eles ainda estão encenando em Londres.

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Rosenblatt cria uma ficção sobre uma tarde de 1983 na casa de Dahl com seus editores, com base em eventos reais.

Roald Dahl já era um astro literário, mas está passando por um momento difícil na vida. Divorciou-se recentemente, mora com a ex-amante e sofre com fortes dores físicas devido aos ferimentos de guerra. Foi piloto da RAF na Segunda Guerra Mundial e foi abatido três vezes. Tudo isso molda seu caráter. Após a invasão israelense do Líbano, foi publicado um livro de fotografias, do qual ele faz uma resenha, e ele atacou Israel. Isso atraiu tanta atenção que todos os jornais de Londres e Nova York republicaram seu artigo. Foi um escândalo enorme, a ponto de algumas livrarias, especialmente as judaicas, começarem a dizer que não venderiam mais seus livros.

E os editores estão pedindo para você retirar seus comentários para não perder vendas?

Exatamente. Mas ele se recusa, porque é nisso que acredita. Chamam-no de todos os jornais, mas ele não cede. E é isso que Rosenblatt explica, misturando personagens reais e fictícios.

Me chamou a atenção que ele tinha 1,98 m de altura e eu 1,95 m, então parecia um papel feito para mim. Josep Maria Pou

A cultura do cancelamento já existia muito antes, mas em um mundo diferente do de hoje.

Agora o mundo está muito mais radicalizado e globalizado.

Mas Rosenblatt não era um dramaturgo.

Não, ele é um diretor teatral muito respeitado e foi assistente de direção do Teatro Nacional de Londres. Ele queria fazer uma peça sobre esse tema e a propôs a vários autores, mas estes tinham muito medo; não queriam se envolver. E ele percebeu que não tinha escolha a não ser escrevê-la ele mesmo.

Você também é um bom dramaturgo?

É muito claro que esta é uma peça escrita por um homem que é diretor de teatro, com sólidos conhecimentos de carpintaria teatral. Ele escreve e encena ao mesmo tempo. Ele inventa uma reunião urgente na casa de Roald Dahl, convocada por seu editor inglês, Tom Maschler, que foi o grande editor da época, o homem que inventou o Prêmio Booker. Sua atual esposa e seu editor americano também estão lá. Eles planejam não sair até que o convençam a escrever um pedido de desculpas. O cenário apresenta uma casa em construção, porque é um momento de mudança.

Roald Dahl foi consistente até o fim?

Sim, ele fez isso. O paradoxo é que seus herdeiros, a fundação administrada por seus filhos e netos, finalmente se desculparam em seu nome há alguns anos. Vale lembrar que, depois de Shakespeare, ele e Dickens são os autores de língua inglesa mais vendidos.